一部电影要是集合了「长泽雅美」、「松田龙平」、「长谷川博己」这三张脸，那就没有不看的道理了。
更何况，还有日本《电影旬报》年度第五的名头。
香玉这就来说说这部入围戛纳的日本科幻片——
散步的侵略者
散歩する侵略者
这是一部时长为 130 分钟的科幻片，看起来雄心勃勃。
名导演、强卡司、高设定。
导演是黑泽清。
曾凭借家庭剧《东京奏鸣曲》，获得戛纳「一种关注」评审团大奖。
以及悬疑片《岸边之旅》获得第戛纳「一种关注」最佳导演奖。
黑泽清偏好运用小津式的长镜头，不动声色地拍摄出恐怖和悬疑的氛围。
曾经有媒体这么评论他——
黑泽清是一个擅长将狂放气息灌注于平凡生活中的奇才，又因起与日本已故大师黑泽明姓氏相同，在日本被称为「黑泽第二」。
一票强卡司团。
长泽雅美，麻酱。
青春甜美的笑容横扫亚洲，现在逐步转型演技派。
松田龙平，以大岛渚的《御法度》男主之名出道，被媒体封为二十世纪末最后的美少年。
凭《编舟记》获得日本奥斯卡最佳男主。
还有长谷川博己，在日剧《约会～恋爱究竟是什么呢》里演活了一个又贱又可爱的「高等游民」。
「科幻设定」也很酷。
外星人入侵地球之前，先进入人类的身体，采集人类头脑中的「概念」，拼凑出一个完整的人类文化世界。
采集完，再发动进攻，消灭人类肉身。
而这部电影，是在讲「入侵的前戏」。
通过「玩概念」营造科幻感，以末日视角反观人类社会，可切入批判性的视角，也便于挖掘丰富的主题。
这样看来，它想要靠近的是科幻神片《这个男人来自地球》，不用特效，单靠剧情营造出一种磅礴深邃的宇宙感。
（《这个男人来自地球》海报）
可看完之后，香玉只想呵呵。
感觉主创不仅想要省特效费用，编剧费用也想省啊。
松田龙平饰演一个出轨的渣男，不料被外星人附身，反倒变得可爱温柔起来。
看杂志，拿反了不知道。
跟着天气播报员一起做奇怪的动作。
手贱勾搭狗子，反被咬哇哈哈哈。
他就是负责卖萌的。
总是呈现出一种天真的无知状态，到处问一些傻乎乎的问题。
「'我'是什么意思啊？」
「'家'是什么意思啊？」
「诶这个电视里的人好好玩，我要跟他学」
他这是在学习人类社会的概念。
日常就去散步，与人交谈。
碰到感兴趣的概念，就会让对方尽可能详尽描述，对方就像被下了药一般呆立不动了。
松田龙平就会用手指轻轻一碰，咣，概念就被拿走了。
对方就会一下子全身发软倒地不起，眼角流出一地泪水。
而被偷走了概念的人，就会变得不正常。
失去「工作」概念的大老板，在办公室玩纸飞机跳上跳下；
失去了「拥有」概念的宅男，离开家门，身无一物地到处游荡；
失去了「家」概念的女孩，转眼对自己的亲姐姐冷若冰霜，前往孤身一身的生活。。。
他的老婆麻酱呢，就打开「贤妻模式」，因为被附身的丈夫愿意吃她煮的南瓜了，开心的不得了。
地球毁灭这种事情怎么能有我老公重要呢？
于是她带着外星人老公，躲避日本政府的搜捕。
看到这里香玉深深怀疑琼瑶阿姨也参与了编剧活动。
费云帆「你失去的不过是一条腿，紫菱失去的可是爱情啊。」
麻酱「你失去的不过是一条命，我失去的可是爱情啊。」
或许是为了让这个「爱情高于一切」的逻辑自洽，导演最后安排了一个「爱拯救地球」的结局。
麻酱夫妇俩躺在宾馆里，被一股末日绝望的氛围笼罩。
麻酱说「你把我心目中爱的概念拿走吧，如果你不拿走，你们外星人对人类的认知就不完整。」
于是，松田龙平就叮的一下拿走了。
然后，他感受到了一股强大的爱意，令他站立不稳，他突然间对这个世界充满了热情，然后阻止了外星人的进攻。
您能这么自洽地编下去，香玉还是蛮佩服的。
一个科幻片，彻底沦为一个俗套的鸡汤故事。
除了松田龙平，片中还有2个外星人：
嗜血少女、薯片少年。
唯一具有异常能力的，就是这个嗜血少女。
外星人本体以一种人类无法感知的状态存在，悄悄潜入人类的意识，取代人类原本的人格。
以人来眼光看，就好像被「附身」了。
嗜血少女一开始附身到爷爷身上，把旁边的老奶奶大卸八块。
然后再掏出自己的（即爷爷）内脏仔仔细细观察了一番，为的是了解人类的身体结构。
这样爷爷当然会死啊，于是她就又附身到放学的少女身上。
注意，以上看起来十分酷炫的情节，都是通过嗜血少女的台词表达出来的，并没有实景。
薯片少年总是一脸天真，玩笑般讲出「我们要侵略地球了哟」，显示出「一切尽在我掌握」的龙傲天气质，然后咔叽咔叽吃薯片。
讲真，不管是嗜血少女还是薯片少年，「天使脸魔鬼心」的人设，日本影视剧里太太太多了。
香玉都审美疲劳了。
当看到这两个外星人如此邪恶时，香玉一点也不惊讶。
就算外星人不来，地球上这种人也不少吧。
《告白》里的绝顶聪明性格扭曲少年 A（西井幸人 饰），《Spec》里萌萌哒杀人不眨眼的一十一（神木隆之介 饰）等，都是这种设定。
来点新意好不好？
香玉如果不是提前知道这是一个科幻片，根本不会相信这三个货是外星人，顶多是入了邪教的中二团体啊。
前面说到，科幻设定确实是酷的。
但这种酷，只有点，而没有面。
全片只有「采集概念」这一设定很科幻，而能与之相配套的基础架构完全没有。
《这个男人来自地球》旁征博引，把人类政治、历史、宗教用一个惊艳的脉络串联起来，这才即使没有特效也实现了「科幻」。
反观《散步的侵略者》呢。
外星人是来自哪里？他们以什么样的形态存在？为什么要入侵地球？以及他们比人类高等到什么地方？。。。
这些问题通通没有解答。
香玉猜测，主创本来的想法，应该是借一个「外星人入侵」的壳子，来探讨人生中的一些重要命题。
外星人偷走概念后，被偷的那个人，随即陷入到一种缺失状态。
那些被偷走的概念——「自我」、「工作」、「家人」、「自由」、「拥有」、「爱」和「敌意」，才是本片真正想要探讨的主题。
但，这些都是多么庞大的议题啊。
通常一部电影想要讲透其中之一就很吃力，《散步的侵略者》盘子铺的太大，导致泛而不精，流于表面。
更致命的是，影片节奏过慢，堪比是枝裕和「有如走路的速度」风格。
两个多小时的电影，大多数时间真的就用在「散步」上了。
想要成为科幻文艺片。
可惜，科幻，文艺，都没靠上。
它成为日本《电影旬报》年度第五，香玉是真的真的很不解。
这令我产生了一个更大的疑惑：日本电影和电视剧究竟有什么区别？
拿《散步的侵略者》来说，演员，几乎都来自电视咖；
服装造型，估计也就是个优衣库水平；
特效，也比奥特曼打怪兽强不了多少；
灯光、色调、节奏、配乐、剪辑，都像极了一部日常治愈系的番剧，并没有一部电影该有的精致考究。
一句话，近几年的日本电影总体上给我一种「不像电影」的质感。
作为曾经诞生了黑泽明、小津安二郎、大岛渚等等世界电影大师的国家，如今想要找一部令人惊艳的片子，仿佛成了一件十分困难的事情。
不得不说，很惋惜啊。
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